破地狱，给“狮子山”精神一个台阶下

更新时间：2025-09-05 04:03:41

看了破地狱，我本来觉得一定有很多话想要说吧，毕竟像我这样受香港电影影响这么大的，从小长大都是看着香港电影的人来说，一定很多感慨。但是看完之后，发现失望的情绪更多一点。当然失望的主要原因肯定是因为之前过高的期望，以为是打破了什么香港票房记录之类的，所以不能怪电影。只能怪自己没有合理的控制预期。当然这算是近年一部比较优秀的港片了，可也就这样。电影大量概念的拼凑感，用殡葬的脉络套上了不同的议题：香港的整体的社会环境，女性叙事，多元性向，传统与当代的冲突。一个母亲试图保留孩子的尸体，等到一天科技发达，可以让孩子重生，这代表一种绝望中的期许吧。似乎放下了，似乎又没放下，但是画面中那些惨烈刺激的镜头给人许多的观感刺激，这孩子受了多大的苦啊，还不是因为你们大人的一个执念？最终这个孩子还是要用布缠起来变成一具木乃伊，依然活不过来。

许冠文之角色引出了一个老派的中国式的香港人； 黄子华角色，是一个中生代，讲英文的香港人；而卫诗雅角色是一个生活在愤懑，彷徨，不被承认的新时代的年轻人。主创的铺排和表达，各就各位有礼有节，但全部浅尝辄止，而且不留空间做任何隐性的更深的探讨。许冠文角色，去世后的两段信件的独白，不但显得冗余，更是显得教条，而且根本不触及问题的实质。我不知道是主创没看到，还是没有办法触及。除了温情以外，什么都没有说，那么这个温情是否是想象出来的呢？

如果主创想要表达，到底是要表达什么呢？黄子华最后的那一段独白，更像是被授意的，必须的；一个光明的结局和展望。这样一个狗尾续貂的文本，在最后给足了答案，每一个答案都不痛不痒，都像阳光中的微尘那样飘飘扬扬。像是一部廉价的悬疑电影，有一种看了像没看的感觉。

我们对于香港的电影，有一种时代的滤镜。黄金时代的香港电影，现在回看，依然有欣赏价值的作品其实是十分罕有，非常少的一部分。大多数叫得上名的电影都经不起细究，基本的完成度都有问题，更别说表达了。绝大多数时候，那个时代要卖钱的电影表达是摆在非常次要的位置的。而现在很多时候港片在夹缝里求生不过是在卖情怀。就像许冠文，他就是那个经济上升期的标志性的喜剧人物。许家一门三杰，其实就是香港腾飞期的开端娱乐业的标志人物。看到他们似乎就是看到希望，然而这更多是一个虚像。

黄子华曾经用栋笃笑俘获了无数港人，而港人这种可以接受被嘲笑的或者自嘲的娱乐精神，也在一次次激烈的动荡中耗尽了。和这个世界的两极化一样，虽然很多人说不得，但是观点藏在心里各执一词，其实并无平息，却只是暗涌。有些问题，黄子华也不可能，也不会再去碰再去说了，所以他的栋笃笑的完结，是时代的完结。《破地狱》原本相对完整的基调，在许冠文的角色去世后，第一次独白就被破坏殆尽了。主创至此就开始将一些看似不切实际的愿景摆进电影里，将本来具有完整表达的故事彻底的拉到了另一个赛道，以此避开真正需要触碰的问题。而之前本就有些牵强的叙事，让故事的拼图一下子就全都散了。电影在最后其实是垮掉的，完成度都变得成了问题。

这部电影拿到了本土的历史票王，我个人认为首先是现在真的没有几部可看的电影了。在电影上映的那个档期。其次有几代香港人共同的电影偶像；故事的主干又是香港十分特有的殡葬文化，所谓香港的本土化叙事。它赢在了本土化，当一个至少是本土化外衣的东西获得了如此的追捧，可见这个地方的人的本土意识有多么强烈，获得了历史票王，也可以说是前所未有得强烈了。

当香港的许多曾经固有的价值文化，因为经济环境和其他不可抗力，消耗殆尽的时候。主创找到了殡葬业。殡葬业当中有很明显的香港特色。然后作为电影主题又暗合了，和过往做一个类似于仪式的告别，主创的野心其实是非常大的。事实上，也是要用香港曾经最有世界影响的文化形式，电影，给香港做一个结论吧。可惜，最后的表达让这个结论依然是，几十年不变的所谓狮子山精神似的。对于我来说，近年我看过的最好的电影就是《年少日记》一丧到底，表达的完整性和深刻性，和戏剧细节，和剧本都打磨得非常让人满意。也可以说，它是一部最不符合很多人刻板印象中的港片的一部电影。而其他香港电影没有一部可以跳出这个框框，连丧都丧得谨小慎微，走一步退两步，甚至不敢承认失败，依依不舍。

救不回来就应该让他走吗？能不能像电影当中一样的好好的破一次地狱，为什么要说活人也需要破地狱？期待的，其实就不是重生，而是转世投胎。至于下意识是什么，也没有人知道。主创似乎是要告诉观众，不要再风风雨雨了，快点忘记！观众也给予票房的回应也是，是时候放手了，实在没有力气了，既然电影给了我们一个台阶就顺坡下吧，如此还是狮子山精神。死去的人和东西就忘记，就像从来没有拥有过，也从来没有发生过。风雨之后当然可能是有阳光的，但是死亡之后是什么，活人是不会知道的。至于活人也需要破地狱，是否是一种苟且呢？

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